صَيْدٌ كَمَا تَجْرِبَةٌ

لم أبدأ بتصميم لعبة صيد. بدأت بتصميم شعور. نشأت في جنوب شيكاغو، محاطًا بثقافة البحيرة وإيمان عائلتي بالانضباط، فتعلمت مبكرًا أن الفرح لا يُوجد بالصدفة — بل بالإيقاع. عندما رأيت اللاعبين يطاردون المكافآت العشوائية كأنهم يطاردون ألعاب النار، عرفت: هذا لم يكن حظًا. كان تصميمًا.

إذن أعدت صيدًا من الأساس. بدلًا من السقطات العشوائية والمضاعفات التعسفية، زرعت مبادئ نفسية — حدود الخسارة، الإيقاع السلوكي، منحنى الدوبامين للرمية المتقنة. كل نقرة أصبحت نبضًا. كل لفظة تنفسًا. المحيط لم يكن مجرد ماء؛ بل إيقاع.

استخدمت أنماط الموجات من الشعاب المرجانية كتشبيهات بصرية — ليس زينة، بل حوار بين اللاعب والبيئة. الأسما لا تسبح عشوائيًا؛ إنها ترقص على إيقاع صبرك.

أدخلنا نظام “المفتاح الصيدي”: ثلاث خطوات نحو الكمال — الرمية الأساسية (30 ثانية)، تجنب الفخّ (تركيز هادئ)، السحب السريع (إطلاق قصدي). لا مربعات جوائز بعد الآن. فقط تدفق مُقنن.

اللاعبون لم يريدوا عملات أكثر. أرادوا أن يشعروا بأنهم يقودون أوركسترا تحت السطح.

في آخر حدث لنا — مهرجان الصيد الموسيقي — رأينا اللاعبين يشاركون قصصهم ليس للشهرة… بل للانتماء. كتب رجل واحد: “أمسكت أول كبير لي ليس بسبب RNG… بل لأنني انتظرت.” حينها عرفت أننا فزنا.

هذا ليس لعبة. إنها طقس إيقاعي، صممه شخص يتذكر ما يبدو عليه الصمت… وقلبّه إلى موسيقى.